Empreintes

 Texte rédigé pour l'aut'journal et disponible à cette adresse: http://www.lautjournal.info/default.aspx?page=3&NewsId=4604

Du 23 avril au 4 mai au théâtre de La Chapelle

Une production du Théâtre à corps perdus

Mise en scène de Geneviève L. Blais

Avec Paule Baillargeon, Kathleen Aubert, Eugénie Beaudry, Victoria Diamond, Isabelle Guérard, Nico Lagarde et Estelle Richard.

            Ces jours-ci, la parole théâtrale s’exerce sous le chapeau de la confidence au La Chapelle. Elle régie une expérience expiatrice qui donne à représenter ce qui, bien souvent, est confinée intérieurement : celle d’avorter.

            Le terme est puissant. On n’en parle pas à la légère. Contrairement à ce que croient certains bornés idéologiques, cela ne se fait pas sans heurt. Ça laisse justement des empreintes.

Geneviève L. Blais s’est engagée à percer le secret de cette expérience intérieure en présentant sept voix sur les planches du La Chapelle, chacune porteuse de sa propre histoire.

L’une d’elles sort du lot tant par son discours que par son interprète. Cela ne m’a pas pris beaucoup de temps avant de reconnaître les mots d’Annie Ernaux dans la bouche de Paule Baillargeon.

Dans l’autofiction L’événement, l’auteur racontait sa propre interruption de grossesse. C’était dans les années soixante dans un contexte où les choix offerts s’imposaient avec l’énergie du désespoir.

Elle est parvenue à entrer en contact avec une «faiseuse d’ange», un euphémisme de la fonction de ces femmes qui produisaient clandestinement des interruptions de grossesse.

C’est non pas sans avoir réfléchi à la tristement fameuse solution des aiguilles à tricoter.

            Les six autres femmes qui partagent la scène avec Paule Baillargeon parlent d’une expérience plus actuelle où on n’y risque plus sa vie et où on n’est plus des parias de l’État.

            La pièce traverse différents lieux communs qui font figure d’étapes dans le parcours de ces femmes qui feront toutes le choix de ne pas garder l’enfant qui croît en elles.

            Cela commence avec par incrédulité des menstruations qui tardent à arriver et aux symptômes qui se manifestent. S’ensuit la relation difficile avec le père ou un autre membre de la famille.

            Inévitablement, la femme se retrouve avec elle-même. Au moment où elles sont forcées d’admettre leur condition, elles entament une réflexion qui aborde entre autres choses le sujet de la fertilité, de la féminité et de la famille.

            Le ton n’est pas exclusivement tragique. Il est parfois nuancé, mélancolique et même comique. Chacune s’exprime à sa façon. L’une d’elles, interprétée par Kathleen Aubert, a 16 ans et parle avec le langage qui correspond à sa réalité.

            Il y a aussi Victoria Diamond, une danseuse professionnelle qui entretient un rapport approfondi avec son corps. Dans son cas, l’essentiel de son expérience passe par l’expression dynamique du corps.

            Estelle Richard joue une intervenante qui œuvre auprès d’un organisme d’aide aux femmes enceintes qui les aide dans leur choix d’avoir ou non un enfant. Sa réflexion a posteriori lui aura fait comprendre qu’une bonne part de l’avortement ne traverse pas les frontières de la conscience.

            Geneviève L. Blais a composé sa pièce à partir de témoignages vivants qu’elle a recueillis en plus de ses lectures de L’événement d’Annie Ernaux ainsi que d’Expulsion de Luis de Miranda et Hélène Delmotte.

            Si nous n’avons pu avoir qu’un aperçu de l’accablement des femmes qui font le choix d’interrompre leur grossesse, la pièce nous aura ouvert les yeux sur leur mélancolie et le deuil qu’elles traversent inévitablement.

            Le théâtre à corps perdus porte la voix de ces réalités qui sont parfois hors d’atteinte. Avec Empreintes, il fait œuvre utile de sensibiliser au phénomène de ces femmes qui cultivent la maternité dans un jardin secret.

Une assemblée de merveilleux francophiles

Ce texte a été rédigé pour l'Aut'journal et est disponible à cette adresse: http://www.lautjournal.info/default.aspx?page=3&NewsId=4569

Le 6 avril dernier, le cabaret du Lion d’Or consacrait sa journée à une promotion ludique de l’expression française au Québec. L’initiative vient du Mouvement Québec français qui réitérait pour une deuxième année l’expérience de ce spectacle aux allures de marathon intitulé «J’aime ma langue dans ta bouche».

Question de souffler un peu, l’évènement s’est déroulé en deux parties, une première en après-midi et l’autre en soirée. Bien qu’on m’ait dit qu’elles étaient similaires, elles comportaient chacune leurs exclusivités.

Comme je n’ai assisté qu’à la deuxième partie du spectacle, j’aurais pu manquer quelques perles n’eût été de la contribution de l’organe citoyen 99% Média (www.99media.org) qui a capté la scène du Lion d’Or avec la lentille d’une caméra, permettant ainsi une diffusion différée.

Ceux qui se mordent les doigts d’avoir manqué ce rendez-vous ont donc l’occasion de se reprendre, mais ils devront faire avec une qualité sonore et visuelle parfois chancelante.

Denis Trudel était à la fois responsable de la direction artistique et l’animation de ce spectacle multidisciplinaire.

On pourrait bien critiquer son caractère brouillon, néanmoins, il est mal venu de dire du mal des bénévoles à qui ont doit la concrétisation de ce projet et qui se sont donné corps et âme à la réalisation de cette activité.

«J’aime ma langue dans ta bouche», selon Denis Trudel, c’est l’incarnation de la notion du français comme langue commune au Québec, notion que les principaux groupes d’intérêt comme le Mouvement Québec français auquel Trudel agit à titre de porte-parole, luttent pour un renforcement législatif.

Pour le porte-parole de l’évènement, Biz, membre du groupe Loco Locass, il faut compter davantage que sur la Charte de langue française pour assurer la pérennité du français au Québec. 

D’après lui, chaque Québécois doit, sur une base individuelle, se porter à la défense de sa langue en abordant un rapport critique avec son propre comportement linguistique. Il plaide pour que le français prévale dans les échanges au quotidien, surtout avec ceux qui n’ont pas l’aisance de bien le parler.

Le président du Mouvement Québec français, Mario Beaulieu, présenta lui aussi un texte qui tenait lieu de déclaration formelle du mouvement de défense de la langue française qu’il représente. 

Citant Pierre Bourgault, il rappelle que «quand nous défendons le français chez nous, ce sont toutes les langues du monde que nous défendons contre l’hégémonie d’une seule.» Au nom de cette cause, il est prêt à prendre tous les coups que lui assènent ses adversaires.

Lisant un texte rédigé dans le cadre de l’évènement, Jules Falardeau déclare s’interdire de s’adresser en anglais avec quiconque au Québec dans un effort pour se libérer de l’emprise d’un réflexe de colonisé.

Ce réflexe faisait en sorte qu’il répondait en anglais à quiconque qui ne s’adressait pas à lui en français, car l’anglais se voudrait la langue internationale des échanges. Falardeau parle exclusivement français au Québec au risque de passer pour un être sectaire ou d’importuner un touriste. C’est pour lui une question santé mentale.

L’homme derrière les études sur la situation du français à Montréal sur lesquelles Pierre Curzi a appuyé sa démarche de renforcement législatif envers le français, Éric Bouchard, était là pour parler de son expérience personnelle avec l’interculturalisme. 

Les bénéfices dont il a soutiré des échanges avec des citoyens d’un héritage culturel différent du sien a fondé un principe de métissage duquel le Québec devrait s’inspirer.

Ces détracteurs de la protection de la langue française ont été souvent pris à partie par Denis Trudel durant la soirée. Après le passage sur scène d’un participant d’une origine étrangère, il était fier de les présenter comme des contrexemples de fermeture, de tribalisme et de xénophobie dont on est souvent accusé.

Avec raison, ces artistes étaient la pièce de résistance de la soirée.

Denis Trudel a invité des artistes de nationalité étrangère qui ont participé auparavant à un concert organisé par la Maison de la culture Ahunstic et intitulé «Des mots sur mesure». 

Depuis 2010, il s’y organise un spectacle annuel qui donne l’occasion à des artisans de la scène musicale d’exprimer leur art en français, il s’agissait parfois pour eux d’une première occasion de le faire. L’exercice demande d’adapter à son goût un texte du répertoire québécois. Le résultat est remarquable.

Ainsi, avons-nous pu entendre trois artistes Tamouls de l’ensemble Amanda Prasad qui  ont interprété «Comme un sage» d’Harmonium et «Chanson entre nous», écrite par Stéphane Venne et chantée initialement par Pauline Julien.

Il y avait aussi Oumar Ndiaye, auteur –compositeur Sénégalais qui a livré une version rythmée de «La complainte du phoque en Alaska» en plus de deux chansons de son répertoire, soit «T’es où» et «Viva le Québec». 

Pour sa part, Yadong  Guan, de nationalité chinoise, a produit une version de «J’ai planté un chêne» de Gilles Vigneault accompagnée d’une consœur. Elle a ensuite joué une pièce en chinois et en français dont le titre est «La lune est mon cœur».

Venue de Turquie, Duo Turco est une formation musicale composée des artistes Ismaïl Fencioglu et Didem Basar qui a donné un souffle nouveau au poème «Soir d’hiver» d’Émile Nelligan et «J’ai la tête en gigue» du duo Jim et Bertrand.

Il ne faut surtout pas passer sous silence le passage de Soraya Benitez, chanteuse Vénézuélienne à la voix puissante découverte dans le métro par un artisan de la Première Chaîne.

Ce n’est pas tout. Le Lion d’Or accueillait également cette journée des artistes venus d’ailleurs qui pratiquent leur art en français comme Zahia, interprète Kabyle, qui a chanté deux compositions musicales de l’artiste Kabyle Idir, soit «Sans ma fille» et «Ce cœur venu d’ailleurs».

Mykalle Bielinski est une artiste qui a plus d’une corde à son arc. Un peu touche à tout, cette Polonaise d’origine n’a dévoilé qu’une partie de son talent en partageant avec le public un de ses poèmes et deux de ses chansons.

L’auteur Algérien Karim Akouche a lu un long texte émouvant. Avant de quitter la scène, il a confié qu’un peuple qui ne défend pas son identité est un peuple destiné à l’esclavage.

Pour sa part, Romain Pollender, auteur et comédien d’un lointain héritage juif et polonais, a partagé un texte qu’il a composé pour l’occasion sous forme d’adresse à un nouvel arrivant.

N’oublions pas la France, la mère patrie de la langue mise à l’honneur. Si l’auteur-compositeur-interprète Gaële devait servir d’ambassadrice, elle est serait sa plus digne représentante. Cette amoureuse du Québec a servi au public un spectacle complètement disjoncté.

Isabelle Blais et Pierre-Luc Brillant, deux comédiens qui ont une seconde vie de chanteurs et de musiciens, sont venus souligner leur amour de la langue. Ils ont joué «Rapide blanc» d’Oscar Thiffault et «Évangéline» d’Angèle Arsenault.

L’homme qui a redonné vie à Gaston Miron, Gilles Bélanger, était, pour sa part, présent pour donner une voix au poète avec «Au sortir du labyrinthe» et «Sentant la glaise» qu’on peut entendre sur l’album des Douze hommes rapaillés.

Les mots de Miron étaient également présents dans la bouche de Denis Trudel qui, pour l’occasion, s’est prêté au jeu de la performance en lisant «Compagnon des Amériques» de Gaston Miron accompagné de la formation musicale chilienne Acalanto.

Ivan Bielinski alias Ivy est un slammeur qui ne rate aucune occasion pour mettre l’épaule à la roue dans la promotion du français. Accompagné de ses musiciens, il s’est exprimé avec sa vigueur habituelle, livrant au passage un slam fort à propos sur la situation actuelle de la langue.

L’humoriste Louis T. a également abordé la question de la langue en débordant du sujet comme les artistes du genre nous ont habitué.

Le Lion d’or a brièvement transformé sa scène en planches de théâtre le temps que le dramaturge et comédien Sacha Samar, venu d’Ukraine, nous présente une scène de la pièce «La mort dans la bouche» de Luigi Pirandello avec l’aide de son épouse.

Pour sa part, Lynda Johnson a lu un texte de Marcel Dubé qui n'était pas tiré d' «Un simple soldat». 

Denis Trudel a tenu présenter des courts métrages durant la soirée afin de donner une place à ce genre qu’il dit sous-représenté. On a pu voir «Sang froid» de Martin Thibaudeau et «Trotteur» de Francis Leclerc. Le choix de ce dernier était toutefois étonnant dans le contexte d’un spectacle consacré à la langue, compte tenu de son caractère muet.

Olivier Bélisle est un auteur-compositeur-interprète à la confluence du folk, du rock, du blues et du funk qui a reçu la tâche ingrate de clore la soirée. À l’instar de son talent en émergence, le spectacle de Denis Trudel devrait revenir en force l’année prochaine.

Celui-ci a partagé à voix haute le rêve d’organiser une scène à air ouverte dans un parc de Côte-des-neiges où il s’y parle près d’une centaine de langues. Voilà un excellent lieu de promotion du français, langue commune des échanges chez tous ceux qui portent le Québec dans leur cœur.

Le républicanisme comme gouvernement responsable

Lamonde, Yvan et Jonathan Livernois (2012). Papineau : Erreur sur la personne, Montréal, Boréal, 201 pages.

Texte rédigé pour L'Aut'journal disponible à cette adresse: http://lautjournal.info/default.aspx?page=3&NewsId=4511

Dans une allocution prononcée en 2001, le premier ministre Bernard Landry était, entre autres choses, redevable aux Patriotes qui ont revendiqué l’obtention du gouvernement responsable.

Lorsque le gouvernement du Québec, dirigé par le premier ministre Jean Charest, émettait un communiqué pour souligner, lors de la Journée nationale des patriotes, l’apport des Patriotes à l’obtention d’un gouvernement responsable, il y avait de quoi s’étonner.

On était en droit de croire que l’obtention du gouvernement responsable pouvait faire consensus entre Québécois de différentes allégeances politiques.

Toutefois, selon Yvan Lamonde et Jonathan Livernois, cette lecture de l’histoire est fondée sur une méprise fondamentale qu’ils démontrent dans le livre Papineau : erreur sur la personne qu’ils ont fait paraître en septembre 2012 chez Boréal.

«Papineau n’évoque pas ni ne réclame un gouvernement responsable de type britannique dans lequel le chef du parti qui fait élire le plus de députés est invité par le souverain à diriger le pays et à nommer les ministres de son cabinet», disent les auteurs.

Papineau cherchait plutôt une réforme radicale du modèle de gouvernance du Bas-Canada en s’inspirant de l’expérience républicaine américaine.

Lamonde et Livernois remontent le cours de l’histoire pour confronter des auteurs qui se sont appropriés Papineau afin de travestir son discours. Le travail de distorsion se serait amorcé avec Lord Durham et aurait perduré avec Jacques Parizeau dans son essai La souveraineté du Québec.

Les auteurs tentent d’épargner personne tant leur désir de réhabilitation est profond. En plus de Durham et Parizeau, ils s’en prennent à Lionel Groulx, André Pratte, John Saul et Jocelyn Létourneau qu’ils accusent d’avoir travesti la pensée politique de Papineau.

De plus, ils confrontent cette pensée à celle d’anciens collaborateurs comme Wolfred Nelson qui ont siégé avec lui au Parlement du Canada-Uni, parfois dans le contentement.

Chose certaine, Papineau le républicain n’a jamais échappé à ses idéaux bien qu’il ait compris avec le temps qu’il ne reverrait pas un autre momentum révolutionnaire de son vivant. Cela ne l’a pas empêché de pousser jusqu’au bout sa réflexion.

Dans la conclusion du livre, Lamonde et Livernois encouragent sans le dire les souverainistes à ne pas travestir le passé pour servir des intérêts contextuels. Ils plaident pour une réinscription de la pensée politique actuelle dans le giron républicain du Patriote :

«Aujourd’hui, nous croyons qu’une véritable conscience démocratique et historique devrait pouvoir, d’entrée de jeu dédramatiser la défaite ou l’échec, dans la mesure où elle permet de voir les événements et les hommes dans une dynamique de longue fidélité à des principes républicains et démocratiques.»

Stratégie de division

Il y a longtemps déjà, j'ai pris acte que le Parti libéral a pris les commandes du gouvernement québécois en canalisant l'opposition. Nous étions en 2003, le slogan électoral «Nous sommes prêts» misait justement sur la protestation contre les décisions gouvernementales du Parti Québécois de Bernard Landry, Lucien Bouchard et Jacques Parizeau. Il fallait comprendre: «Nous sommes prêts à remplacer ce gouvernement.» Deux exemples me viennent à l'esprit qui illustrent leur procédé électoraliste: les fusions municipales et la construction du métro de Laval. À mon souvenir, ces événements ont monopolisé les tribunes médiatiques d'une manière qui devait marquer la portée des enjeux.

 Les maudites fusions!

Les fusions avaient tout pour solliciter l'indignation locale, ce qui ne manqua pas de remuer un mouvement de fond national. Plusieurs intérêts étaient en jeu comme la fiscalité municipale, l'identification à son patelin et même dans certains cas la charte de la langue française qui octroyait le titre de ville bilingue à certaines municipalités. En fait, sur ce dernier point, c'était la raison d'être des fusions municipales. Louise Harel, alors ministre des affaires municipales, voulait donner suite au «une île, une ville» de Pierre Bourque. Son projet visait à consolider les deux univers linguistiques qui divisait Montréal depuis la Conquête.

Qu'on ait été d'accord ou non avec les fusions municipales, les libéraux ont misé sur une forme de sectarisme de patelin pour canaliser la hargne envers le gouvernement Bouchard, et par ricochet le gouvernement Landry. Bref, ils ont exacerbé ce contre quoi luttait Harel. Les anglophones de Montréal, importante et influente masse citoyenne de l'ouest de l'île n'entendait pas, d'une part, perdre leurs municipalités de charte bilingue, selon les critères établis par la célèbre loi de Camille Laurin. D'autre part, des villes comme Westmount n'allaient certainement pas laisser la richesse de leur patrimoine se dissiper au profit d'arrondissements plus pauvres comme Montréal-Nord ou Hochelaga-Maisonneuve.

Cette «communauté» (je crois que cette expression employée à outrance par nos médias n'est pas appropriée) avait le parti pour véhiculer cette ambition de faire retourner en arrière le projet gouvernemental. Résultat? «Un système "bâtard"» selon Louis Bernard. En effectuant les défusions alors même que les fusions n'étaient pas encore complétées, la bureaucratie municipale allait contre le bon sens et l'efficacité (prônée pourtant par le Parti Libéral). De plus, la procédure communautariste qui s'est exercée dans la plus pure idéologie libérale (au sens classique du terme) a fait en sorte que Montréal est devenue ingouvernable pour certains. À mon sens, elle est devenue un gruyère.

Les dépassements de coût!

Source: Radio-Canada

Il est coutume aujourd'hui d'entendre qu'une entreprise ayant gagné un appel d'offre public accuse un dépassement de coût prévu (ce qui rend caduque le principe du plus bas soumissionnaire). Or, il est à mon souvenir une première fois marquante où cela a été soulevé puis dénoncé. Les travaux d'excavations du métro de Laval ont semé la confusion sur la prévision de son coût. Jour après jour, en 2002, Bernard Landry était confronté en scrum à des questions sur les dépassements de coût. Questions difficile à répondre et à argumenter compte tenu qu'aujourd'hui, j'ai moi-même un peu de difficulté à me souvenir quelle était la nature de ce dépassement. Les sources journalistiques sont tout autant difficiles à compiler!

Quoi qu'il en soit, l'excavation aura coûté quelque chose comme 70 millions le kilomètre alors que la norme internationale est de 100 millions. De quoi s'est-on souvenu lors de l'inauguration du métro en 2007? Son principal critique n'avait que de bons mots pour l'opération. En 2003, ça n'avait pas de sens. Il fallait passer du financement public à un mode public-privé afin de rendre les investisseurs partenaires de l'opération. Bien sûr, nous avons bien compris que cette participation nous jetait dans l'ombre d'une stratégie de privatisation avec la bénédiction de l'appareil gouvernemental. Étonnement, aux élections de 2007, contrairement à celle de 2003, il n'était plus question de reprocher au gouvernement péquiste d'avoir attribué le contrat d'excavation par la voie traditionnelle. En 2007, on se félicitait presque d'avoir fait le travail! Tout pour se faire élire, me direz vous...

Le libéralisme comme action politique

Cela nous amène à réfléchir à la pensée politique qui dicte les actions de nos dirigeants, voire de notre société en général. Le libéralisme est une doctrine issue des Lumières. Au XVIIe siècle, on s'était à mis à réfléchir sur le sens de l'État. Il ne fallait plus que l'État dicte les actions des individus, mais bien l'inverse. En d'autres mots, il n'était pas approprié de croire que le souverain ait un droit autoritaire sur les individus. Il fallait la collectivité puisse se définir par elle-même afin que l'État représente ses aspirations. Le mouvement républicain allait conséquemment redéfinir radicalement le sens de l'État: le pouvoir au peuple, par le peuple et pour le peuple. 

Dans un régime républicain, l'identité du peuple s'exprime par sa constitution. Bien que les États-Unis d'Amérique ont un président comme autorité suprême, ses pouvoirs sont autorisé par un contrat social défini par la constitution du pays. Au Québec, on est loin du compte. Nul besoin d'une grande leçon d'histoire pour expliquer que les citoyens canadiens sont les sujets de la couronne britannique. Malgré tout, nous sommes dans un régime de monarchie constitutionnelle comme la Suède, les Pays-bas et la Norvège, c'est-à-dire que malgré la présence d'un souverain au pouvoir absolu.

L'année dernière, en voyage au Pérou, le guide mandaté pour nous faire découvrir les abords de la forêt amazonienne fut étonné de ma réponse lorsqu'il m'a demandé si nous avions un président chez nous. Eux venaient d'élire Ollanta. Nous, lui ais-je dit, avons la reine d'Angleterre comme chef suprême de l'État. De plus, nous n'élisons au suffrage universel ni le premier ministre de la fédération, ni de la province. C'est qu'en fait, ceux-ci sont désignés par les militants de leur parti respectif et c'est l'élection de leurs députés qui décidera de la nomination du premier ministre.

Tout ça pour dire que le libéralisme finit par diviser des solidarités humaines.

Tout ça m'assassine: qui tue qui (ou quoi)?

Présentation des courtes pièces Confession d’un cassé de Pierre Lefebvre, La déroute de Dominic Champagne et des poèmes de Patrice Desbiens mis en scène par Dominic Champagne, interprétées Alexis Martin, Mario Saint-Amand, Normand D’Amour, Sylvain Marcel et Julie Castonguay et accompagnées des musiciens Éric Asswad et Charles Imbeau.

Le 16 octobre dernier, une offre spéciale de billets à moitié prix fut rendue disponible à l’occasion du jour de l’anniversaire de la déclaration des mesures de guerre. Mais y avait-il là quelque chose à célébrer?

La doctrine du choc

Quand on y pense, la loi de Trudeau aurait bien pu inspirer une telle pièce. La chape de plomb qui s’est abattue au mois d’octobre 1970 s’apparente à l’affaissement du projet national porté par René Lévesque lorsque celui-ci est mort le 1^er novembre 1987.

Suivant le premier événement, le peuple écrasé par une campagne de peur. Après la mort de Lévesque, la béquille sur laquelle s’appuyaient les québécois pour épargner un tant soit peu leurs genoux écorchés s’est affaissée.

Après un tel choc, le système immunitaire de la collectivité s’est trouvée vulnérable à tous les vices politiques imaginables. C’est ce qu’explique Naomi Klein dans son essai La doctrine du choc.

Bien sûr, on s’en remet, mais on n’oublie pas de tels événements dans notre histoire collective.

Sur le site internet du Parti libéral du Québec, on vante le développement de la Baie James comme un exemple de bonne gouvernance vouée à l’économie bien qu’on y ait évacué les accointances avec le crime organisé.

Selon Liza Frulla, Bourassa plaisait à dire: «lorsque l’économie va bien, tout va bien». On ne se méfie jamais trop des chantres du «tout à l’économie». Ils ont galvaudé le sens de ce mot jusqu’à l’avoir vidé de son sens. Tiré du grec ancien, l’économie signifie pourtant l’«administration du foyer». 

L’auteur du Livre de la jungle Rudyard Kipling a dit qu’«on ne paiera jamais trop cher le privilège d’être son propre maître». Ce n’est pas sur un chantier de construction que s’administrera notre foyer qu’est le Québec, mais bien à l’Assemblée Nationale où l’intérêt supérieur de la nation dépasse le cadre strict d’un débat de comptabilité.

Souveraineté populaire

Il serait réducteur de croire que les pièces de Desbiens, Lefebvre et Champagne traitent de la vitalité du projet souverainiste québécois à proprement parler. C’est plutôt de la souveraineté populaire dont il est question.

L’événement théâtral Tout ça m’assassine a fait son bout de chemin dans les salles de théâtre depuis son inauguration il y a un an. On en a parlé abondement dans les médias étant donné la notoriété de Dominic Champagne.

Cette présence médiatique s’expliquait aussi par l’implication spontanée du metteur en scène contre la nouvelle lubie de l’industrie gazière qui prêchait en faveur de l’exploitation des gaz de schiste dans la vallée du St-Laurent malgré les réticences de la population.

Soir après soir, au plus fort de la polémique sur cette filière gazière, les journalistes s’entretenaient avec des gens qui faisaient l’expérience du caractère colonial de la loi sur les mines.

On peut gager que, s’il eut été encore vivant, René Lévesque n’aurait pas employé l’État contre l’intérêt populaire. Il se serait plutôt présenté au ministère des ressources naturelles à la première heure pour demander qu’on lui rende des comptes.

La majesté de Lévesque venait de sa confiance inaliénable envers le peuple. Il y avait une raison pour expliquer sa nature. Sa curiosité œuvrait à la comprendre, à la définir ainsi qu’à la défendre. C’est en ce sens qu’on pourrait dire sans honte que Lévesque était un conservateur.

L’intérêt supérieur du Québec n’avait de sens qu’incarné dans la culture populaire. Par conséquent, Lévesque jugeait que la tâche des démocrates était de renseigner le peuple sur ses propres intérêts.  Mais René Lévesque est mort le 1^er novembre 1987. Cette année, cela fera 25 ans qu’il ne participe plus à notre aventure collective.

Le Québec me tue

L’histoire expliquera pourquoi Parizeau a précipité son départ autant que son référendum. Le passage de Landry a été trop bref. Oublions Bouchard. Cependant, comment expliquer les neuf années de Charest? Comment est-il possible que le Québec en ait été réduit à un état désintéressé, ignorant et servile?

Le lendemain du débat des chefs de 1994 entre Daniel Johnson et Jacques Parizeau, Le Devoir publie la lettre d’une étudiante intitulée Le Québec me tue. Elle y explique que «cet espoir [de la souveraineté du Québec] a longtemps été pour moi comme une promesse d'air pur, de renouveau. J'ai compris que rien ne changera, car les gens d'ici sont comme ça. Indécis. Et pas très fiers d'eux.»

Dans la pièce de Champagne, le poète de Desbiens incarné par Sylvain Marcel exprime une sclérose qui l’atteint sévèrement, comme si son propre verbe poétique l’asphyxiait. Il boit, fume et évacue toute la hargne qui pèse sur sa condition.

L’idée voulant que la Révolution Tranquille soit l’affaire exclusive des baby boomers persiste encore à ce jour. Pourtant, alors que leurs parents ont mis au pouvoir l’Équipe du Tonnerre, ce sont eux qui ont fait en sorte que survienne l’élection historique du 15 novembre 1976.

L’émergence de cette génération populeuse a vu naître un sentiment national nouveau. Hubert Aquin avait souhaité en quelque sorte que le Canada français meure afin qu’il provoque une renaissance salvatrice de son essence. Les boomers ne furent-ils pas les premiers à se définir comme des Québécois?

Comme le poète de Desbiens, agressé par son environnement et par les autres, les baby boomers ont été honnis par les X, puis par les Y. L’état social qui s’est construit pour servir le Québec est aujourd’hui accusé d’empoisonner la postérité.

L’économie d’abord, oui!

Force est de constater que le discours populiste orienté sur l’«économie» a le vent dans les voiles depuis les quinze dernières années. Cette impression a atteint son paroxysme lors de l’élection de 2008 où les libéraux ont fait campagne avec le slogan «l’économie d’abord, oui!».

 Le taux de participation anémique traduisait l’atteinte d’un nouveau sommet dans le cynisme populaire. Cela n’a pas gêné les libéraux qui ont profité de leur majorité parlementaire pour engager les démarches sur le dossier des gaz de schistes, le traité de libre-échange Canada-Union Européenne et son programme d’investissement massif dans les infrastructures.

C’était sans savoir qu’il y avait un ver dans la pomme du monde de la construction, quoi que cela n’a pas empêché le maire Tremblay de se faire réélire en 2009. Il serait toutefois intéressant d’entendre Naomi Klein à la commission Charbonneau expliquer de quelle façon la crise économique a servi les intérêts partisans des collecteurs de fonds politiques.

À l’instar du personnage d’Alexis Martin dans le Discours d’un cassé de Pierre Lefebvre, il se trouve parmi ces cyniques des gens qui se sont désincarnés de l’ordre social. Ils n’appartiennent plus qu’à eux-mêmes.

À défaut d’être rompus à la peur, ils s’abandonnent à une conception de la souveraineté proprement personnelle comme si chaque corps était un pays dans le nouvel ordre mondial néolibéral.

Vers un avenir incertain

Comment peut-on interpréter le dernier échange entre le personnage de Mario St-Amand et Normand d’Amour à la fin de la pièce La déroute de Dominic Champagne? Le premier, un suicidaire vivant sur du temps emprunté qui se désole de nos défaites, et le second, ragaillardi par les succès qui ont marqué notre chemin dans l’histoire, prennent la route pour participer à l’enterrement de René Lévesque, un voyage qui se transforme en aventure allégorique. Alors que l’un d’eux constate qu’il semble y avoir de la lumière devant eux au bout de la route, l’autre répond, énigmatique, «on dirait un labyrinthe».

Le mythe de Thésée dans le labyrinthe du minotaure confronte un découvreur désorienté et un être suintant la mort. De la sorte, Dominic Champagne prévoit deux destinés possibles au Québec.

Ou bien il persiste dans la voie tracée par les Champlain, d’Iberville, Papineau et Lévesque, ces héros dont le personnage de d’Amour relate les exploits. Des être inspirés et inspirants qui ne cèdent devant rien pour tracer la voie de l’expérience humaine.

Ou bien il cède, comme le craint le personnage de St-Amand, à l’atavisme. Le Québec se laisserait emporter par ses défaites, se refusant à tout espoir. On aurait très bien pu l’imaginer, lui ou le personnage d’Alexis Martin, chanter les dernières paroles de Dehors Novembre de Dédé Fortin: «j'attends un peu, chus pas pressé j'attends la mort».

De la même manière, René Lévesque résumait la situation ainsi : «une société, pas plus qu’une femme, ne peut demeurer indéfiniment enceinte : il faut qu’elle accouche ou qu’elle avorte.»

Après la mort de Lévesque, le Parti Québécois ne s’est pas effondré. Jacques Parizeau a donné un souffle nouveau au mouvement souverainiste en prenant soin d’entrainer avec lui les mouvements populaires. Si on peut blâmer son départ précipité après la défaite référendaire, souhaitons-nous de ne pas baisser les bras au nom de l’intérêt commun. Il sera toujours temps de renaître.  «Nous sommes renés», disait avec raison le personnage de Normand D’Amour, comme quoi la mort de Lévesque ne nous empêchait pas d’incarner nous-mêmes cette figure porteuse d’espoir.